Jornalismo, o caminho natural de Francisco Regueira

O repórter do Fantástico fala sobre a escolha da carreira e conta os bastidores de suas principais reportagens

Natália Nunes e Nathália Larghi‏

Há cinco anos como repórter investigativo do Fantástico, Francisco Regueira, de 31 anos, já pode se considerar um jornalista bem-sucedido. Com passagem pelos principais telejornais da Rede Globo, Chico coleciona reportagens e prêmios de um veterano. Mesmo com pneumonia, Chico não só topou conversar conosco, como nos deu detalhes dos bastidores de algumas de suas mais importantes matérias, durante uma conversa com clima informal que durou mais de uma hora. Falante e bem-humorado, o jornalista já chegou nos contando sobre uma matéria com a blogueira cubana Yoani Sánchez, quando esteve no Brasil.

Ele começou na profissão com apenas 15 anos, antes mesmo de entrar para a faculdade, e nunca mais parou. Essa personalidade, unida à vocação jornalística, parece uma boa pista para explicar porque ele já venceu três vezes o prêmio nacional de jornalismo da Confederação Nacional dos Transportes (CNT) e duas vezes o prêmio Tim Lopes de Jornalismo Investigativo.

Como e por que você escolheu o jornalismo?

Eu comecei a trabalhar muito cedo, não tive aquela dúvida pré-vestibular de “será que faço jornalismo, arquitetura, engenharia, mecatrônica ou medicina?” Do lado da minha escola lá em Belo Horizonte tinha uma favela e lá uma rádio. Um dia, eu fui fazer um trabalho do colégio sobre a favela e conheci essa rádio. Achei muito bacana e participei de uns programas. Até que fui convidado para fazer um programa sábado à tarde. Aceitei e então comecei a trabalhar, com 15 anos. Aconteceu a mesma coisa com um canal de tevê a cabo de Belo Horizonte. Fui convidado para fazer um programa de entrevistas e trabalhei lá até 17 anos. Prestei vestibular e era óbvio que eu ia fazer Comunicação. Então jornalismo não foi uma escolha, foi um caminho natural.

Quando você começou a trabalhar na TV Globo, você já sabia que queria trabalhar na tevê ou você migrou por outros veículos?

Apesar de a vida inteira eu ter trabalhado na televisão, com essa curtíssima passagem pela rádio, a tevê foi algo natural. Eu estudei na Universidade Federal Fluminense (UFF) e logo no primeiro período soube de uma vaga de estágio não remunerado na CNT, e eu fui trabalhar lá assim mesmo. Então, sempre foi televisão. Simplesmente aconteceu.

Como foi seu caminho dentro da TV Globo?

Eu fiz o processo do Estagiar (programa de estágio da Rede Globo) e fui trabalhar na editoria Rio do RJTV 1ª Edição. Fui contratado e continuei trabalhando no programa. Depois fui pro Jornal da Globo, onde comecei a ter mais autonomia, a fazer as matérias sozinho. Eu estava recém-formado. Na Rede Globo são muitos telejornais, então à medida que você vai tendo ideias, você vai para outros programas. E foi assim que eu fui fazendo meu caminho. Objetivamente, eu migrava de um programa para outro. Eu era fixo na editoria Rio, mas a partir de pautas e ideias, eu ia para outros programas. Até parar no Fantástico.

Como você enveredou pelo jornalismo investigativo?

No caminho profissional você vai desenvolvendo um encantamento por alguns assuntos, que no meu caso, são mais ardilosos, instigantes, perigosos e difíceis. No jornalismo você não é pré-disposto a algo, simplesmente acontece.

Você que introduziu a cobertura do Carnaval de rua do Rio de Janeiro na TV Globo. De onde surgiu essa ideia?

Entre 2006 e 2007, o Carnaval de rua cresceu bastante no Rio. Eu percebi que, na editoria Rio, a cobertura era muito restrita ao Sambódromo e ao desfile das escolas de samba, que é a cobertura oficial. E isso me chamava muito atenção, porque ao mesmo tempo em que a gente noticiava o desfile, eu ia para rua e me divertia muito. Eu falei com o diretor de jornalismo, o Renato Ribeiro. Ele gostou da ideia, então eu fiz um projeto para a cobertura e nós abraçamos esse fenômeno.

Você fez a reportagem "Rodovia do Medo" (vencedora do prêmio nacional de jornalismo da Confederação Nacional de Transportes e do Prêmio Tim Lopes de Jornalismo, em 2008). Como foi fazer esta reportagem?

Essa matéria foi facílima. Eu tinha uma fonte em Brasília, que era de uma empresa de ônibus, que fazia o percurso Brasília - São Paulo. O dono botou câmeras de seguranças nos veículos, então gravou assaltos que aconteciam dentro dos ônibus. Ele me contou, mostrou as imagens e eu resolvi fazer a viagem para realizar a matéria. Então eu saí daqui do Rio em direção a Brasília numa quarta-feira de manhã. Com uma camerazinha na mão, eu embarquei para realizar o trajeto. Cheguei a São Paulo quinta na hora do almoço, dormi, e na sexta voltei para o Distrito Federal. Cheguei, voltei para o Rio e editei a matéria. O objetivo da reportagem era mostrar como as pessoas que circulam por aquela estrada percebiam o percurso, uma vez que a rodovia liga a capital do país à cidade economicamente mais importante, e era a estrada mais perigosa do Brasil naquela época, em 2008.

Em algum momento alguma autoridade ou alguém tentou interferir?

Foi tranquilo. Autoridade não interfere não. Depois eu entrevistei a Polícia Rodoviária, mas a título de cobrança, para saber porque essa estrada, que é tão importante, está abandonada. Mas não houve interferência nessa ou em alguma outra. Nunca teve.

Por causa da reportagem da "Máfia dos Táxis" (vencedora do prêmio nacional de jornalismo da Confederação Nacional de Transportes, em 2010) você passou um tempo fora da cidade. Como foi a elaboração e lidar com os milicianos?

A ideia surgiu do seguinte: era 2010, eu estava um mês fora do Rio gravando uma matéria sobre pirataria. Eu estava em um hotel fora do país com o Alberto Fernandes, repórter cinematográfico, e vi noticiando em um jornal estrangeiro que um taxista tinha sido espancado no Aeroporto do Galeão, no Rio de Janeiro. Quinze dias depois, a gente volta pro Rio e, como não havia carro para nos buscar, pegamos um táxi. Na conversa dentro do táxi, eu falei "você viu o espancamento do taxista aqui no Galeão? Que covardia que fizeram com ele...". O taxista, no entanto, não achou uma covardia e defendeu a posição dos taxistas, dizendo que o cara que apanhou que era o errado, porque estava no lugar errado e tinha feito coisa errada. Eu cheguei à emissora e disse que ia virar taxista no Rio de Janeiro para fazer essa matéria. Eu tirei a licença com a prefeitura, aluguei um carro e virei taxista por mais ou menos um mês. Então eu narrava o que me acontecia, para mostrar justamente como funciona esse mercado da rua, quem domina, quem são os verdadeiros donos da rua. Eu sabia de pontos que era controlados e explorados capitalistamente por autoridades e policiais, mas eu não sabia se eu ia conseguir mostrar. No entanto, não foi muito difícil. Todo o processo durou cerca de três meses.

O tráfico de seres humanos foi abordado na novela "Salve Jorge". Mas você levantou o tema em 2008. Você conduziu, para noticiar, uma negociação de uma menina da mão da própria mãe na reportagem “Meninas do Brasil” (vencedora do Prêmio Tim Lopes de Jornalismo Investigativo e indicada ao Emmy Awards, em 2008) Como foi essa negociação? Deve ser doloroso pensar que alguém pode colocar um preço no filho.

Foi uma das coisas mais chocantes que eu já vi. Eu e o Beto (Alberto Ferreira) ficamos na Ilha do Marajó, entre idas e vindas para Belém e Rio, uns três, quatro meses. Em Portel, nós ficamos um mês. É muito triste. O pior de tudo era constatar que aquela mãe vendendo a filha não era um fenômeno cruel, ela não enxergava assim. Quando você conversa com uma mãe que bota a filha à venda, o sangue esquenta e você tem que se controlar para segurar o cidadão e manter o repórter. O sentimento de indignação e impotência é muito grande.

Como atuam os intermediários desse mercado?

Quando a gente chegou à cidade, éramos claramente forasteiros. Então a gente chegou, deixou a mala na pensão e, então, fomos andar. Em dez minutos um rapaz abordou a gente, perguntando se queríamos mulheres ou meninas. Eles falavam assim: "me digam que eu vou falar com a porca (mães). Eu não negocio com as porquinhas (filhas)". Na época em que eu estive lá aquilo era socialmente estabelecido.

Você teve contato direto com a mãe?

Vários. Era mais difícil chegar lá, porque Portel está a 60 horas de barco de Belém, e é o único meio de chegar – barco ou avião – então é mais difícil chegar do que receber propostas de sair com uma menor prostituída pela mãe. Naquela época, porque hoje eu sei que a história mudou lá.

Depois da reportagem qual foi a repercussão e o que mudou?

Depois que a gente colocou esse assunto no ar isso deu muita repercussão. E é um lugar muito longe, é um lugar onde a autoridade pública não chega, não tem nada. Depois que a gente veiculou essa matéria houve uma Força Tarefa do governo do estado do Pará com a Polícia Federal e o Juizado de Menores, que foram para aquela região como um todo. Eles começaram a olhar esse assunto com muita atenção. E fizeram da Ilha do Marajó um polo modelo contra a prostituição infantil. Um ano depois, eu tentei voltar pra fazer a matéria e a situação era essa, no segundo ano também, isso em 2011. Ano passado eu não monitorei, mas até 2011 a realidade tinha sido transformada e eu fiquei muito feliz.

Deve ser gratificante, pois a reportagem foi a engrenagem para isso.

É, porque ninguém nunca tinha olhado pra lá...

No fim de tudo, quem dos que haviam negociado com você foram presos?

Todos foram presos, mãe e aliciadores. Depois, fizeram uma CPI e foram presos juiz, vice-prefeito, presidente da Câmara dos Vereadores. Metade da cidade foi presa depois da matéria. Foram vendo que haviam muitos envolvidos. Porque ninguém vende uma menina sem o conhecimento de alguém.

A menina tinha quantos anos?

Tinha treze ou catorze recém-completos. Eu não queria mostrar ninguém que fosse muito menor de idade porque achava que seria muito chocante. Mas meu limite era catorze anos porque é o limite de idade que os cidadãos são protegidos pelo Estatuto da Criança e do Adolescente.

Você fez a cobertura da tragédia do Morro do Bumba. Como foi essa reportagem?

Foi punk. Eu acabei caindo por coincidência no Morro do Bumba. Houve uma chuva gigantesca no Rio de Janeiro e eu morava no Horto, no Jardim Botânico, e ia a pé para a tevê. Acordei cedo com a chuva, 6h30, liguei a televisão e estava o (Marcos) Uchôa no Bom Dia Rio mostrando um rio, literalmente. Fiquei chocado com o que vi no caminho de casa para a tevê, que é menos de um quilômetro. Árvore caída para tudo que é lado. Quando eu cheguei à redação, só estavam lá os que eram vizinhos da tevê. As pessoas que moravam no Leblon, na Lagoa, na Gávea não conseguiam chegar. Nós não tínhamos muita notícia ainda e sei que até 9h30 da manhã tinham quatro desaparecidos. De repente, o número foi atualizado para 40 e às 10h já eram 48. Só ia aumentando o número de desaparecidos.

Como você entrou na cobertura?

Eu peguei uma equipe, um cinegrafista e um operador, e saí. O Cadu (Carlos Eduardo Salgueiro), que era chefe de reportagem, ainda me disse: “mas o que nós vamos fazer para o Fantástico, ainda é terça-feira...”. E falei: “não sei, mas vamos pra rua”, sou da teoria que a notícia tá na rua. Fui para o quartel central dos bombeiros para ver onde o trabalho deles estava mais intenso. Eu expliquei que estava fazendo uma matéria, só que, é claro, em todos os lugares onde eu chegava já havia equipes de jornalistas, e eu não queria ficar onde todo mundo estava, eu queria ficar onde não tinha ninguém, para contar uma história que ninguém contou.

Como conseguiu essa exclusividade?

Eu falei que queria acompanhar o trabalho dos bombeiros, ver como eles estavam trabalhando e pedi autorização. Fui para o quartel do Fonseca, em Niterói, e comecei a acompanhar uma saída atrás da outra. Chegamos às 3h da tarde e, quando deu 5h da manhã, a gente ainda estava lá, depois de ter visto muita coisa feia, muita gente morta. Até que chegou um chamado para resgatar algumas pessoas soterradas que pareciam estar com vida, perguntaram se queríamos ir. É claro que queríamos. Entrei no carro dos bombeiros e fui até o Morro do Bumba, passamos o dia lá. Até que a noite caiu e estava chovendo demais, o comandante dos bombeiros disse que estava perigoso e que era melhor a gente ir embora. Só que a gente desceu umas 7h30, foi o tempo de passar no McDonald’s e pegar um “sanduba” que o rádio do carro deles tocou e falaram da tragédia. Aí a gente voltou com eles, chegamos lá e estava tudo caído. A gente subiu com os bombeiros. Aí vem até uma crítica a eles, mesmo sendo heróicos e tal, mas eles não tinham luz de resgate, então você imagina, aquilo era um breu, e o que serviu pra iluminar lá em cima era a luz da câmera do Lucas, nosso cinegrafista.

Vocês ajudaram os bombeiros?

A luz de salvamento foi a nossa luz. A gente lá em cima trabalhando, andando de um lado pra o outro e muita gente do morro vinha falar comigo, eu não entendia o porquê. Demorei a entender que estávamos no mesmo lugar onde tínhamos passado o dia. Quando descobri que aquilo era o Morro do Bumba tomei um choque. Eu percebi que as pessoas com quem eu havia passado o dia estavam ali, eu estava pisando no chão onde elas estavam soterradas. Foram vinte minutos de choque. Foi o tempo para eu me recompor e seguir a reportagem. Foi uma coisa tão louca, indescritível...

Há um tempo, no próprio Controversas, alguns repórteres que também cobriram essa e outras tragédias estavam presentes e levantou-se uma questão da maneira como os repórteres abordam as famílias das vítimas de grandes tragédias como essa. Qual a sua posição nesse debate e como você costuma abordar as pessoas de modo que elas não se sintam invadidas, ou seja, de uma forma mais sutil em meio ao caos?

Não tem muita ciência pra isso. Cada caso é um caso. O que aconteceu no Morro do Bumba foi o seguinte, aquilo era uma comunidade pequena e como eu passei o dia inteiro lá antes do morro cair, eu conheci todo mundo. Eu cheguei às 9h da manhã e saí às 7h30 da noite e eu não sou um cara calado, eu falo com todo mundo. Então aconteceu uma coisa muito curiosa, que como eu tinha ido lá antes, a impressão que eu tive foi que para os moradores de lá eu virei uma referência, eu era aquele cara que tinha ido lá antes de tudo acontecer. Eu cobri as duas chuvas de Teresópolis e ali a situação foi outra. Não tem muita ciência, você tem que ter bom senso e sensibilidade para não extrapolar o limite da privacidade, da dor e também conseguir fazer o seu trabalho.

E em situações como essa no Morro do Bumba, por exemplo, os jornalistas procuram ou têm meios de ajudar o trabalho dos bombeiros ou são mais úteis ficando à distância?

Não, geralmente ficamos à distância. Nesse caso a gente participou indiretamente porque, por acaso, nossa luz da câmera ajudou os bombeiros.

Você tem alguma reportagem que é sua preferida? Que o fez pensar “Essa foi minha grande reportagem”?

Sempre a próxima (risos).

No início da nossa conversa você disse que estava fazendo uma reportagem com a Yoani Sánchez. Você a entrevistou?

Eu passei a semana passada inteira com ela, eu a acompanhei na viagem. Passei a semana com uma câmera pequenininha fazendo uma reportagem sobre o olhar dela pro Brasil, como ela percebeu o país. É a Yoani na intimidade, eu estou com ela em todos os lugares antes e depois de ela passar por aquilo tudo que foi notícia durante a semana.

E o seu olhar sobre ela?

Ah, eu achei ela muito “porreta”. Isso dá repercussão porque tem um monte de gente que critica. Mas eu a achei uma mulher admirável e muito corajosa, e acreditei na causa dela de liberdade pra Cuba. E ela segurou esse rojão de estar comigo o tempo todo do lado gravando e em momento nenhum fugiu de pergunta ou se contradisse. Eu fiquei com uma ótima impressão de Yoani Sánchez.

Você já tinha feito alguma matéria como essa ou foi a primeira vez?

Eu gosto muito de fazer essas matérias que eu chamo de “diário da vida real”. Eu não faço sempre, mas já fiz algumas.

Com quem, por exemplo?

Eu fiz uma que me marcou muito. Foi com um lixeiro que trabalha no Centro do Rio e era autodidata em piano erudito. Na hora do almoço, ele comia a marmitinha dele, depois ia ao Centro Cultural, se sentava no piano e começava a tocar. Tocava uma hora, depois pegava a vassourinha dele e ia de novo varrer.